香港講窮人的電影,往往都偏差在太「做戲」,你彈係廢話:又唔係紀錄片點會唔係做戲。我意思係你開拍時或以為俾錢入戲院係有錢人專利,忽略了就係窮撚都會幾百幾千地賭馬買六合彩,駛幾十睇個早場又有咩出奇?真正窮人入戲院,睇到如《窄路微塵》
(The Narrow Road) - 袁澧林往光鮮劏房或賓館時或不禁窒句:「你呢D叫窮? 」
香港講窮人的電影,往往都偏差在太「做戲」,你彈係廢話:又唔係紀錄片點會唔係做戲。我意思係你開拍時或以為俾錢入戲院係有錢人專利,忽略了就係窮撚都會幾百幾千地賭馬買六合彩,駛幾十睇個早場又有咩出奇?真正窮人入戲院,睇到如《窄路微塵》
(The Narrow Road) - 袁澧林往光鮮劏房或賓館時或不禁窒句:「你呢D叫窮? 」
吾友Ah Mo話曾慶宏《過時 · 過節》像是枝裕和某套電影,那是《橫山家之味》- 表面分野在後者總算平靜食左餐飯仲過左晚夜,前者係飯都未開就反左成張檯。或更深層次在英文戲名Hong Kong Family - 梗有些絕對香港特產,是枝還是那個日本家庭都似極有限。
今鋪我有冇劇透,都沒啥意義。你要先知內容,就去看二零一三年周凱亮案,報道同故事主幹沒太大偏差。
或者,無大偏差只係表面,何爵天可以更進取:例如唐文奇 (麥沛東) 係謀殺罪脫,但佢究竟有否參與殺人,甚至佢是否真正主謀?
樓一安的《該死的阿修羅》(GODDAMNED
ASURA) 像《疾走羅拉》(Run Lola Run) - 表面上同一班人同一處境所分拆故事由三減二,但樓或告訴你若給他無限分鐘片長,佢或能把故事延伸N個。
應智贇新手上路的《深宵閃避球》(Life Must Go On) 係自以為橋唔怕舊:首先所有女角由周家怡李靖筠陳海寧鍾雪瑩......都沒個亮眼不打緊,鄭伊健如白馬王子咁登場就掂
- 咪就如《假冒女團》賣Anson lo,只係宣傳片相對言之有物點而已。
你問《飯戲攻心》(Table
For Six)這套改中秋上的賀歲片有沒隱喻?其實最唔駛問的係陳詠燊,佢一定唔會認係有:国安法下講錯野都後果嚴重是其次,最重要係既然「隱」,一早揭開就實冇左個「隱」。畢竟世間的隱喻都係觀眾發掘出來,明冇?