《東京的士：回憶里程》- 想落辣椒油的清湯腩

 

山田洋次九十歲作《東京的士：回憶里程》(Tokyo taxi)，沒聽清楚是否就此封筆，小弟自己也不敢為其咬定：畢竟阿倫雷諾九十九歲也執導，況且或又踏中某人尾巴叫其大罵我歧視佢，費時了。

 

《電影之神》- 舉頭三尺有電影，唯有老矣才當神

 

松竹百年賀壽作《電影之神》(IT'S A FLICKERING LIFE)，交山田洋次這保守派來搞，你本來就唔需預料有甚麼破格創新。就係所謂能奪得百萬円大獎的唔怕舊之橋：明星由銀幕踏出，香港觀眾一睇都識諗返《金雞》劉華都咁玩過，更加唔好講這其實係惡搞《午夜凶鈴》。

 

《嫲煩家族3 走佬阿嫂》- 家務活埋大男人

《嫲煩家族》去到第三套 (What a Wonderful Family! 3: My Wife, My Life) ，相比《東京家族》只有一套，雖兩者講的也相同 - 家庭內的矛盾，分別在會唔會把問題擺出來。

《嫲煩家族》 - 不和諧之音才能維穩

依家睇返，會覺得山田洋次拍《東京家族》唔只為向小津安二郞致敬，更甚者《東》不是山田想拍的，只係唔拍，就襯托唔到佢真正想拍的《嫲煩家族》 (What a Wonderful Family!)

《東京小屋》 – 不說出來才是秘密

山田洋次自《母親》後，又再帶大家回到二戰戰前，《東京小屋》 (The Little House) 依然是從女人出發的世界，只是不再如上次只是一個媽媽：黑木華飾的女僕多紀是主角，但這套也不只是一套《桃姐》，松隆子的時子，隨意換走的話，故事重心很可能說不下去。

  

《東京家族》 - 父母兒女的隔膜始終無解

似乎，要翻拍小津安二郎的經典《東京物語》，叫山田洋次去作實最適合不過，近年山田的作品都是由家庭出發，借《母親》看反戰，或《給弟弟的安魂曲》說最好的尚未來臨。其實，向小津「致敬」的實不到現在才有山田去拍《東京家族》 (Tokyo Family)，幾年前也有德國的Doris Dörrie去弄了套《快樂的傷逝》。老實說，看過那套反而不太喜歡山田此作，即使你說人家和小津的，兩套主題根本牛馬不相及，但好歹人家寫了另一故事，但小津作的要點也突顯了出來。反觀山田幾近搬字過紙，未免顯得低手。

《母親》 - 平凡的母親 - 最苦難的人

《母親》 (Kabei – our mother) – 單看電影名就讓人聯想到山田洋次因看到《東京鐵塔》的成功而推出的食勢之作，假若真的抱著看《東京鐵塔》的心態去看，這片必被大罵名不對題玩綽頭。