《賊兄弟連環劫》 – 無新意的故事靠的是成功的高潮

雖然不可話薛尼盧密的《賊兄弟連環劫》 (Before The Devil Knows You're Dead) 故事很無聊，但其中文版海報大大隻字打上「出人意表」根本就是騙觀眾入場的簡單文字技倆：由安迪和漢克策劃打劫父母珠寶行失手，到他們極力隱瞞但事情真相最終卻敗露的故事，其實不是甚麼石破天驚的新構思，1950年代日本偵探小說作家松本清張的作品《內海渡輪》故事結構也是這樣。 

《天水圍的日與夜》 – 有溫情不等於有問題出路

為免不快，看許鞍華的《天水圍的日與夜》 (The way we were) 前，記緊不要抱著看故事的心態去看。 

《赤壁》 – 想看故事的不如省回戲票

早陣子內地電影界吹起的大片狂之風，有點久違地吹到了香港。由於幾個第五代大導拍了些數億開支卻媽聲四起的劣作，內地大片之風在今年急速收歛。但常嚷著窮途末路的香港電影界，卻不知發了甚麼橫財 (三億電影基金？) 把這風重新吹起。畢竟，大明星加大場面，只要沒有能減盡分數的爛透劇本，都是達到高票房的黃金定律。

《街頭超人》 – 就是自持正義卻種族歧視的美國

《蜘蛛俠》給人的印象是孤獨的蜘蛛俠Peter在城市高樓裡左穿右插，獨力維持正義。《街頭超人》 (Hancock) 因出自所謂同一製作班底 (但導演彼得保卻沒有執導過《蜘蛛俠》) ，故主角亨哥就有如此的蜘蛛俠影子。

《文雀》 - 香港人、中國人民、中共的「新鐵三角」

感覺上，《文雀》 (The Sparrow) 是杜琪峯眾多作品中較易掌握到其「本土論述」意識的一套。