《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》 – 散亂意象拼貼出的泰緬邊境風情畫

若說《天水圍的日與夜》的故事已叫你抓頭的話，可見你看電影看得太少，萬千電影的世界裡，總有些是更上一層樓，趙德胤的《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》 (Poor folk) 是一個更會叫你摸不著頭腦的例子。

電影明顯不是紀錄片，但以劇情片而言，故事更不像有甚麼起承轉合可言，只是電影命題的四個詞，算叫講到足：窮人 – 不理是否順手拈來托爾斯泰的詩，反正戲裡幾過要角，也不是有錢人；榴槤 – 不只是電影裡女角裡常吃的東西，也根本是故事發生地點泰國其中一象徵；麻藥 – 男主角們除導遊外另一個謀生的途徑，也構成電影中段，主角與地頭黑幫短兵相接的重點情節；偷渡客 – 女主角們則當帶人蛇的勾當，亦作成了電影的結尾。

嚴格而言，電影故事其實不算是故事，反像是一篇散文就地改篇為劇本，而這篇散文，則是用拼貼手法，把多個意像拼貼一起作文章的主題，不止窮人或麻藥等，後部女角們坐電單車，駛過一焚燒著的飛機，也是一沒提及卻突出的意像 – 飛機是前往富裕國家的一大途徑，飛機墜毀似警醒偷渡客們的尋金夢，踏出窮國門，前路不一定順暢。

緬甸的人蛇女孩像意味到甚麼，不斷逃跑，就是想回自己的家裡，最後也無法可逃；這也不是最可悲的，抓著她的女蛇頭，結果也弄不了台灣身份証，身旁的大媽安慰她道幫她弄泰國或緬甸身份證云云，但這些明顯不是她想要的，她赫然也變成了個無歸屬無根的孤魂，這可算她幹販賣人口這缺德事的報應，當然，在這提倡地球村的世代裡，還堅持你是這國人那國人的想法，你也可說是老土。

電影給人感觸的，或只有這些，連同造麻藥當導遊的連串在一起，無可避免也要問到這問題 – 到底電影的主旨是甚麼？泰緬邊境的人窮得如何和怎樣生存？很不好意思講句，這正如特寫女性的胸脯和陰部，以此來向我敘述「媽，就是女人」這論點。好聽點說，就是反映著電影節就如世界博覽會– 幾年前許鞍華叫外國人領教香港草根的生活實是怎樣，今天我再來個泰緬邊境的寫照，也叫禮尚往來吧。

總言，以傳統看故事角度，《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》的架構是散亂，根本串連不了一個明確的故事主旨，沒能令人從故事中意會甚麼。可能你會罵我太固執傳統寫故事的章法，反正《天水圍的日與夜》同樣如此也是得多讚譽，你別忘記，它的讚頌不是來自香港人就多只是華人，我們是站在和那電影同一位置，才能對其內容特多心同領受。至於這套，就只有用那用到爛的情侶分手藉口：對唔住，我們係兩個世界的人。