2013年4月1日 星期一

《寶來塢教父》 - 有甚麼仇要執著這麼久?


《寶來塢教父》 (Gangs of Wasseypur)  看似要吞下去不容易,五小時片長實叫嚇人,導演晏勞拉卡施也也識趣,要行銷國際就要分上下兩集。其實若你真的有勇氣一take過,還不用太擔心會否看得半途睡倒在椅上,入口還不太難的。


內容其實很簡單,一個火車大盜家族和煤礦大王家族彼此的恩怨情仇,主角都放在火車大盜家族那邊,父Sardar死去就子Faizal承父業,直至結尾完仇,少許主角途中搭上那個作陪襯,基本上是一支箭落到尾,沒甚麼支節,不用思考那麼多。

如《全員惡人》的大友般,電影講復仇,卻又沒有主角如何含冤受屈等煽情情節,火車大盜搶劫人家作惡自招惡果實與人無尤,及後的主角們也不是陳浩南,做起世界來不見得他們有甚麼不樂意的,事實看的,是一個地痞流氓家族的平鋪直敘發跡史,多於一個兩方衝突以擦出火花之故事。

黑幫片,當然看是血花四濺的暴力美學,看慣「古惑仔」的,該會感香港真是個和諧社會,最多是開山刀互斬。不要講日本是用槍,印度更是,還要是隨手一支AK47,開場和下集中段講到Faizal被尋仇,貧民區裡的槍炮相接,情景像近距離看以色列和哈巴斯在加沙城裡的巷戰。但以血色或子彈飛馳來鋪排畫面之技巧,顯然是忽略注重美麗度,上部結尾Sardar被刺殺時,只採用車廂作掩眼法,沒看到子彈如何射穿其身體,敵人逃跑後才讓其沒好氣地扮Mark哥走出,造作得很;下集結尾時,Faizal近距離射殺敵人,還要自動步槍射得其腸穿肚爛,這才造成有點看頭的轟烈度。始終,看慣吳宇森的,加上電影裡四周環境,你會感覺一切都是這麼的粗線條,所謂的暴力美是如此粗獷,像開首的泥潭裡打鬥一樣。

故事由四十年代講至廿一世紀初,其實導演可拍出數十年間印度的變幻以加強氣勢,只可惜印度可能實際環境也是十年如一日,觀眾只能從蒸氣火車轉到柴油火車,傳呼機用到手提電話,去捕捉那時代變化,難以感受那大時代之氣;除暴力外,導演還會營造些生活荒誕的情節來充斥時間,如Sardar在妻子懷孕時仍去嫖妓,妻子一怒下上門捉姦,Sardar偷軑盤山寨手槍,豈料手槍都是走火的,大玩這些黑色幽默,就如此給它充橕出五小時片長。

始終,《寶來塢教父》的拍攝所在地,幾用盡奶力也拍不出顯著時代變化,故事也沒有壯烈的恩怨情仇,五小時是過長,還不如頂多三小時,甚麼恩怨一代人了斷算了,這麼久的槍林彈雨,未免叫人受不了而有感,人世間對仇恨這麼執著,何必呢?


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