《大渡海》/《字裡人間》 - 若果是港產，可以怎辦？

石井裕也的《大渡海》 (The Great Passage) ，算是其最靜態的一套，以往的故事，主角不是由城市回流鄉村（《 蜆貝小小姐》），那就是農村跑到東京（《火花女》、《私奔自由行》），今次主角終於不是無腳的雀仔，頂多只是一間公司內調調位置。有人會心疑問為何這樣的故事會交給石井執導，其實不是沒有理由，編修辭典是靜態的工作，自然是交給安安定定的人去做，而石井最擅長是弄到任何人都痴痴呆呆，看完《御法度》再接連下去，看到松田龍平的變化，必對此更深體會。（故此電影節借大島渚之逝發死人財，這句批評其實有點不妥當。）總觀而言，石井算流暢地敘述一個看似苦悶的題材，也重新喚起一種讓人遺忘的文化，叫誠意可嘉。

就知道，這題材被香港片商看中，照辦煮碗的機率，是近乎零。當然，只是近乎而已，若真的奇跡有港商或導演看中，來拍個港版，那可以怎辦？

首先，整個編輯團隊，中途只叫去小田切讓一人，是太善良，這只因日本還會對文化給兩分薄面。換在香港，就只是沒賺到錢時，就是不單整團編輯裁掉，更可以是整間出版公司也完蛋，還要強銷毀旗下作者的心血也幹得出。因此港版故事大可以去到一半，整隊編輯團隊就要執好紙箱被趕出門口，可以這時教授就屈屈不歡躲在一角，或含恨而終，年青的留待時機東山再起；也可以整團隊轉移陣地，屈縮一邊繼續下去。

到主角，就話之你也把陳冠希弄成柒頭，學歷可以設成甚麼碩士生，就如那個找二百份工也空手而回要領綜援的，終給他找到個自以為可安身立命的地方。給他一間屋來住太奢侈了，割房算吧。還有那個默默支持他的母親，來到香港就入鄉隨俗，轉做港媽 - 一個常埋怨兒子讀咁多書，偏要做埋D搵唔到錢的工作，令主角加重兩份吃力，才會好看。

再到主角的伴，來香港就要當港女，宮崎葵是注定難負此任，硬要去當也無不可，但就不單不用旨意用古詩取悅，也應該只懂吃而不會慢慢地切魚生。純情可以只限於開始，之後入世就開始變質，被某個富家子上司三言兩語加個名牌手袋，也自然會把這個埋首在編修辭典的悶蛋「沒出息」男友拋棄。左港媽右港女太侮辱女性？那就港女也始終會於後部回男友身邊默默支持，她始終也有情有義的，就在她和富家子散了的時候，像《不再讓你孤單》般，滿意未？

辭典裡所收的詞，當然就不止是「愛」或「BL」，這裡是香港，不收句「硬膠」等的很難說得過去。還有既然中段都說難以為繼，那後部如何下去？不如就叫主角同時寫網絡甜故，被另間出版商看中便趁機找藉口叫其支持，但也始終不夠錢請一大群暑期工做校對，那就試試在高登出帖，請高登仔相助吧。

對比起來，就吹毛求疵出石井版故事的一個缺點，那就是主角未免太順利，頂多只是中途同伴離去，要獨力支撐十多年，臨出版前找到錯處要捱通頂而已。在這看詞語的海洋，卻不見得會把主角淹死裡去。或許，這只因故事發生的地方，在日本。而小弟在電腦螢幕前挑的地方，叫香港。