《寶來塢教父》 (Gangs
of Wasseypur) 看似要吞下去不容易，五小時片長實叫嚇人，導演晏勞拉卡施也也識趣，要行銷國際就要分上下兩集。其實若你真的有勇氣一take過，還不用太擔心會否看得半途睡倒在椅上，入口還不太難的。
內容其實很簡單，一個火車大盜家族和煤礦大王家族彼此的恩怨情仇，主角都放在火車大盜家族那邊，父Sardar死去就子Faizal承父業，直至結尾完仇，少許主角途中搭上那個作陪襯，基本上是一支箭落到尾，沒甚麼支節，不用思考那麼多。
如《全員惡人》的大友般，電影講復仇，卻又沒有主角如何含冤受屈等煽情情節，火車大盜搶劫人家作惡自招惡果實與人無尤，及後的主角們也不是陳浩南，做起世界來不見得他們有甚麼不樂意的，事實看的，是一個地痞流氓家族的平鋪直敘發跡史，多於一個兩方衝突以擦出火花之故事。
黑幫片，當然看是血花四濺的暴力美學，看慣「古惑仔」的，該會感香港真是個和諧社會，最多是開山刀互斬。不要講日本是用槍，印度更是，還要是隨手一支AK47，開場和下集中段講到Faizal被尋仇，貧民區裡的槍炮相接，情景像近距離看以色列和哈巴斯在加沙城裡的巷戰。但以血色或子彈飛馳來鋪排畫面之技巧，顯然是忽略注重美麗度，上部結尾Sardar被刺殺時，只採用車廂作掩眼法，沒看到子彈如何射穿其身體，敵人逃跑後才讓其沒好氣地扮Mark哥走出，造作得很；下集結尾時，Faizal近距離射殺敵人，還要自動步槍射得其腸穿肚爛，這才造成有點看頭的轟烈度。始終，看慣吳宇森的，加上電影裡四周環境，你會感覺一切都是這麼的粗線條，所謂的暴力美是如此粗獷，像開首的泥潭裡打鬥一樣。
故事由四十年代講至廿一世紀初，其實導演可拍出數十年間印度的變幻以加強氣勢，只可惜印度可能實際環境也是十年如一日，觀眾只能從蒸氣火車轉到柴油火車，傳呼機用到手提電話，去捕捉那時代變化，難以感受那大時代之氣；除暴力外，導演還會營造些生活荒誕的情節來充斥時間，如Sardar在妻子懷孕時仍去嫖妓，妻子一怒下上門捉姦，Sardar偷軑盤山寨手槍，豈料手槍都是走火的，大玩這些黑色幽默，就如此給它充橕出五小時片長。
始終，《寶來塢教父》的拍攝所在地，幾用盡奶力也拍不出顯著時代變化，故事也沒有壯烈的恩怨情仇，五小時是過長，還不如頂多三小時，甚麼恩怨一代人了斷算了，這麼久的槍林彈雨，未免叫人受不了而有感，人世間對仇恨這麼執著，何必呢？
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