講真，小弟常對甚麼電影指指點點卻不敢自認是甚麼戲痴，因為看得愈多，就會發覺有更多的未看過。《我愛紐約》(New York I
Love You) 的上集《我愛巴黎》早兩年前聽聞過，但未動身過去看，以致看這套時，有些期望似是對得太大，但驚喜的仍有。
期望落空是剪接偏向簡單，原以為整套電影是像《真的戀愛了》般數段關係混集在電影裡一直到機場作集體結尾，結果卻係除了法迪亞堅執導那段被分成兩半擺在不同時段外，其餘的都排得井然有序，一段關係十多分鐘便完結再到下一場，故要分出那段是出自姜文還是岩井俊二根本不難，似乎監製伊曼尼班比菲找不到個意慾問鼎奧斯卡最佳剪接的剪接師，又要顧及各大排導演的面子，也只好出此下策。
當然依自己個人來看，電影的重點是看久違的岩井，窗外強烈的太陽光，明顯又是《情書》裡圖書館的格局，音樂家以電話與個素未謀面的女孩交流，像數年前潮童們以ICQ random chat亂找女孩玩柏拉圖式戀愛般，最終音樂家開門，也帶引觀眾們好奇這個女孩是誰，原來又只是個樣貌尚可的女孩子一個，故事簡單得不能叫岩井迷頂癮。每導演只得十多分鐘的弊處也在這裡，正如畢維納的故事像台片《聽說》，卻似比那台灣的更精彩：輪椅女孩拉著樹幹與男生女上男下，到最終彈上樓梯那幕更拍案叫絕，但也是壓縮得太多，前段男生與女孩相處為難之處卻顯得較弱，弄到就是重細節卻輕主幹，只有可惜。
再到姜文的，其實是紐約版《文雀》，又是一山還有一山高，儘管小偷揭力把自己裝成任達華，女神的男友卻也不再是盧海鵬，那怎鬥？像在叫賴蝦模不要妄想吃天鵝肉，叫毒男觀眾不太好受；錫哈加塔則叫男孩(其實這樣的「年輕男孩」也很硬來) 在歌劇家前跳樓，再找一個老待應爬回窗裡，像的是《世紀未暑假》裡女孩在眾男孩前跳湖，再坐火車回來向他們說：「但我知道你們是誰。」更似是歌劇家自總結自己的一生，有種不能言諭的淒美；艾倫曉斯的則說得像港產片《周未狂熱》，一個男子一夜纏綿後像是要找回遺留了甚麼，結果就是他碰回了女子便了結，故事簡單得不明所以；伊雲亞達勒找來了EthanHawke，叫他自吹一大堆性技巧來勾引Maggie
Q，露骨得叫人發笑，更爆的是Maggie Q最後自爆自己是雞，對這港女來說，真不知到底是說得輕易還是難為了她。
餘下的是對紐約這城市的點綴：美拉娜兒以印度鑽石商人和一幕猶太婚禮帶出這城市的萬花筒形象；妮坦莉寶雯說出紐約、以至美國夫妻間離婚當等閒的現象，天真的小女孩為此引入了無奈感；祖舒馬斯頓的一個行動不便的老伯，再拍上一個不停怨言要忙著看緊他的老婦，一句：「以上樓梯謀殺妻子。」窒得很絕，但堅持到海邊，老婦依著老伯卻很叫人感到溫暖，人間最真摰的情感就在這裡，是各故事中最簡而精的一個。
《我愛紐約》到底也未像電影開頭般兩男共乘的士，表面彼此客氣但卻搞到如水溝油。各導演分得井然有序，十數分鐘的局限來說好故事就正考驗各拍慣長片的大導，總體而言，失望雖有卻驚喜仍在，仍能合成一幅精彩的紐約面貌拼圖。或許是紐約這個真國際都會，才有如此的多角度，如果伊曼尼班比菲來到香港這偽國際都會，那「我愛香港」又會否只是另一套《保持愛你》？
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