《奇蹟》 – 童真還是日本，誰最有點綴之力量？

若果不理會攝影有沒有用上李屏賓，《奇蹟》 (I Wish)  就對比起上次《援膠女郎》，會叫感覺是枝裕和的風格其實不一致：上次畫面朦朧，有的是唯美感；這次鏡頭卻沒甚麼花巧，現現實實由兩小兄弟拍到旁人，叫像杜魯福的《四百擊》。

電影主幹在兩小兄弟 - 航一和龍之介，因父母離異而分開，原為希望一家團聚，而和一群朋友們在九州新幹線旁許願。剛巧航一的朋友也帶同了其老死的狗兒，情況似同早年那套港產電影《全家福》 - 小兄妹拿著狗屍在廟裡哭著許願般。只是是枝裕和不意在勾引觀眾的眼淚，也沒去大罵成人世界的不堪。反而兩兄弟各跟隨父母而分開，性格上也大異其趣 - 航一似繼承母親掘強的性格，龍之介或因為父親之關係，依附在一群女孩下作個沒主見的小男人，這表現出分離並不一定是可悲，人或許各自獨立發展起來或會更有趣。

的確，兩小兄弟的父親，有兩個兒子還沉迷玩樂隊，看上很吊兒郎當。但轉頭一看，外父也是個一把年紀，還想著弄出個熱賣的糕點。道出的是現實社會中男與女的矛盾 - 男的多是夢想家，而且夢就像那糕點般「甜味很模糊」，女的為求踏實安穩，故時不時也會潑冷水。或許正因有夢才會有電影，故是枝裕和似同情男方多點 - 父親最終可以上電視演出，正如那糕點吃起上來也會上癮，夢想堅持的話，也會有實現的一天。

其餘大部分都是童眼看世界：除想自己寵物復活外，小鬼們還人細鬼大地妄圖年輕的女老師、小女孩對自己夢想的猜疑、在汽水機下執錢籌旅費，大家的童年都是充斥如此的妙想天開。最後，航一決定放棄祈求火山爆發令一家在大阪團聚之願，看得很叫人心情複雜：似是航一的良心發現，但更似的是他的心態自此擺脫童真，走向成熟：他已認清「奇蹟」的實現根本是妄想，父母分離的現實他總實要承受，這叫得像如《星空》裡小美所說的：「她們的夏天來到，我的夏天卻提早完結。」童真的流逝，往往都叫人如此感慨。

更叫人感嘆的是，這故事的由來於一條高鐵，這東西不止日本有，我們那個「祖國」也有，就快連我們這地都有。但偏偏就只是日本藉這個拍出一套《奇蹟》，這叫人回想起陶姓才子那篇《鐵塔的秘密》：或只是是枝裕和，或日本才有能把這原平平無奇的化作一個感人的地標。換轉在「祖國」或這埋，就算翻拍得出來，甚至搶過日本的頭，「奇蹟」這話卻只叫人回想起是從那個鐵路部幹部吐過出來的，繼而觀眾必不期然在片名前加上句「他媽的」。大家同是亞洲人，但東西落在各自之手卻會有各異之下場，這或是難解之宿命論。