或許近年沒啥作品，若果不是因著讀電影副學位，而早得知其為香港新浪潮一健將，現在的我很可能有眼不識泰山地以為，這個叫嚴浩的，是叫和陳偉霆並列的新進戲子。當然，他的成名作《似水流年》或《棋王》等都未有看過，就一跳到看其最新作《浮城》 (Floating City) ，故不知此君的風格是否始終如一：以此作來看，他就似是港產影業中，只幾個說話文奏奏的導演中之一個。
不知是否香港本土意識長年被壓抑的反動，現在難得有機出來重拍電影的舊將，都似嚷著拍舊日足跡，就似那些尋根故事般，羅啟銳會拍《歲月神偷》，嚴浩的也是近似，只是羅作品的香港社會，其苦中也帶著的甜，在嚴浩的電影裡卻叫感覺更為零散，而苦澀味卻為之加重：水上的布家比羅啟銳的岸上小檔口人家更為艱辛，泉媽要把自己兒女賣掉或送到孤兒院，因為文盲無法有船主牌而受壓榨，社會的殘酷面貌一覽無遺。只是結局似比羅作為之善良，布華泉最終名成利就，泉媽能安渡晚年。而布華泉一直被那看不起他的英籍上司欺壓，只是遇到同聲同氣的大班女兒Fion才能得上位之機。陰謀論而看，若說羅以《歲月神偷》告誡後生活在過去不易請珍惜現在的話，其實這套說得更上一層樓：你以為以前真的上位容易嗎？常常都只埋怨二代人老屎忽阻撓後生後浪推前浪，其實那群紅鬚綠眼的不又是一樣！
演員方面，即使硬把郭富城的頭髮染金，仍不叫人能當他為混血兒，或許找王敏德才能突顯這效果；鮑起靜不嬲都扮開這種含辛茹苦的慈母，她的演技的預期之內；反易較值得注意的是楊采妮，這個九十年代的大美人，今日在電影裡是個純樸，但其不施脂粉的樣子，看起上來已較往日殘破很多，若說要讚嘆嚴浩那像真的注重，還不如感慨歲月的殘忍。
其實，故事主旨並不似只是純粹回憶舊日，由電影名《浮城》，有讀過西西之作《浮城誌異》，早就會先入為主地想到是說另種東西，只是這些不知為何在電影裡只是若隱若現的型態：布華泉是一個餐尾妹被英國水兵強姦後的所出，暗示香港到港人的由來，都是鴉片戰爭這段叫國人為之恥辱的歷史。最明顯的是布在英國過境時，關員著他走外國人通道，即使他拿著有英國國徽的護照，但他卻只是個殖民地下的臣民，這又可視為另一統戰陰謀：現在時興望事頭婆「回歸」，但嚴浩在此道破英國從沒有把港人當自己人，故此香港死活，對他們而言根本不於在乎。但諷刺的是，嚴浩也沒有藉此大吹民族主義，布華泉的生母自把他賣掉後便不知所縱，而布對「祖國」的認識，就只那一片五星紅旗，亦暗示港人對「祖國」其實一直陌生，這道出香港為「亞細亞的孤兒」。問題是布華泉也早已成才，港人其實早已能自立於天下，再去認祖歸宗依附誰又有啥意思？
而且嚴浩的野心也不夠放，他似要探討港人命運誰歸誰屬，但對中國那邊卻不敢說太多：劉超力其實應有個詳盡的表現，但他於六七暴動被捕後就消失於電影裡，其實他可於暴動後就成中共的地下黨員，再成為個大吹愛國愛港的土共政客，布夾在英籍上流社會與他這朋友之間，對自己身份的猜疑必更加尖銳。當然，現在拍電影為要上畫的，就不能去吃豹子膽，我明的。
《浮城》若不是連郭富城楊采妮也不用的話，可謂近年沒啥商業味道之其中一套，奈何只因要上畫，也就避不了商業考量，說身份也就只敢說英國之不是，對自己「祖國」也就像敏感詞地的談及。嚴浩或雖有文人牌氣，不會以庸俗的味精去取悅觀眾，但在商業考量下也似不能詳舒己見，這看得出是香港影業看大陸鼻息求存的結果。又或許這是嚴浩的暗嘲：香港到現在，依然也是殖民地，只是順從的主子在一九九七年換了一個而已。
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