近幾年驚慄片在港產片圈子裡愈來愈買少見少，就算有拍出來都是引人發笑居多，《迷離夜》(Tales from the Dark 1 ) 即使有三個導演夾份也好，也叫人有心理準備不應過高期望，尤其任達華新手上路，陳果是拍過《三更2之餃子》，故事可以，但場面氣氛只是叫人有點不栗而寒，李志毅更是沒有拍過鬼片。反而看點在故事內容：由李碧華這個多年力賣本土的作家，之小說《夜》所改篇而來，令這「驚慄片」看上來有漸強烈的港味，況且小弟一向重視編劇多點，若故事叫好的話，該應可叫人忽略那些幼稚的驚嚇佈局。
港產驚慄近幾年都存在個大問題，就是太濫用聲音，新手的任達華在此表現至甚：一開場已不斷用強烈的聲效作轟炸，至任在戲裡出場時，觀眾耳朵已聽厭那些淩厲聲音，以致氣氛也減達大半。《贓物》似說的是大財團壓榨下，小市民如何爭扎求存：林雪的「李老闆」，狼吞著一個又一個的粽，吃得像鬼食泥，他是鬼，看似是這個社會的陰霾。任在電影裡的遭遇，看似都是這鬼在背後作怪：住板間房、麵包加價、地盤管工和燒味店老闆娘的勢利等，任的應對是去偷骨灰，要脅他人贖回，而任卻不去偷大財主的，反去偷一般小市民，這反映現實的可悲：平民沒勇氣去力抗大財團的宰割，只有一味自相殘殺。最後任的引火自焚，實也諷刺。若果任減省那些自以為是的驚嚇，尤其聲音，令人把注意力投向故事，該會表現更佳。
但任在後尾或因趕收工，結果有點老貓燒鬚：為何警方封存物證只封一半不封一半？只發現一條蜈蚣卻沒發現內裡還有部iphone？而警察周到到身上有充電器借給市民使用更是突兀到叫人不笑也不行。
李志毅的對當世社會之諷刺明顯較少，《放手》是講一個女學生自殺後，仍痴纏著已婚的老師。其實在三段片中，這是內容表現得最清晰的，因只有女學生顏卓靈一隻冤鬼，其餘是梁家輝的風水佬和教師夫婦等，陳慧琳在此反被嫌是多餘，人物少才不會多生支節。
顏卓靈的稚氣叫人心想到她對愛情的幼稚執著，對著梁家輝，或可表現出兩代人價值觀的對峙，又或是互相開解共找到出路，只是多個陳慧琳反令這些說得片面。那個玩弄感情的男教師最後也似能當沒了回事，或會叫人心有不服。
其實原本三人中，小弟最敬崇的是陳果，但反而陳執導的最叫小弟不斷有微言：《驚蟄》開頭以邵音音的打小人朱婆婆做出發，但最後字幕卻說是「報仇過後，發現只是一場空虛」，若主幹其實講復仇，尤其是陳靜之被姦殺女鬼的，盧海鵬的梁震嬰肯定是亂插入硬來諷現世，卻看實是冇戲搵戲做；顧美華的狠毒奶奶也是同樣，但其實若多給點戲份顧，讓她「得嘗所願」卻搞到自己家破人亡，仍迎合到「主題」，只因要給時間盧海鵬，結果拖累顧也成無謂之路人甲。
而三個姦殺犯的下場，雖然也叫人痛快，但最後的鋼筋飛插的特技，明顯是學《死神來了》卻學不好，實會遭人發笑。而最後邵音音悔疚求陳放過自己兒子，迅間就令陳靜這原本憤恨的女鬼雖大仇得報，最後卻虛空地走在路上，難道只因人年老就有優惠叫人同情嗎？最後這「主題」卻見表現得淺薄得很。
相較舶來的驚慄片，《迷離夜》可取之處是其港味甚濃 - 「梁震嬰」、「李老闆」由這些港人才能心神領會，到骨灰龕、風水佬這些令外國人理解到港人的鬼怪世界面貌。原本早知驚慄是未夠班，故事好就可讓它過關，但似乎只有李志毅表現最為平穩，任達華濫用聲音以致弄巧成拙，陳果的就未免淺薄得太叫失望了。
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