《一百萬零一夜》 – 原應是印度導演得的榮耀

老實說，丹尼保爾的《一百萬零一夜》 (Slumdog Millionaire) 能在今年的奧斯卡裡大勝而歸，很大程度靠的是走狗運，雖然這的確是他自《28日後》野心最大的作品。 

故事其實普通過普通，主幹是賈巴爾與沙來姆的兄弟情和與拉蒂卡的愛情，賈巴爾是典型的忠直的小伙子，沙來姆又是典型的半忠奸的人物，會為利益不擇手段，兩人走在一起似的是七十年代經典長劇《網中人》，拉蒂卡更像只是個漂亮便行的女主角，較能說出的性格特點只是她如中國傳統女性般的軟弱，生命先後被孤兒院院長到黑幫頭子操控著，不能自主到無個性可言。當然，最終又是賈巴爾與拉蒂卡有情人終成眷屬大團圓結局。 

但故事的橫軸卻為平凡的內容加上燦爛的色彩，觀眾再看著賈巴爾和沙來姆由孟買乘火車到新德里、再回到孟買，鐵皮屋貧民窟變為一棟棟的高樓，還有的賈巴爾由在泰姬瑪哈陵冒充導遊度日，到回孟買於外國企業設立的電話客服中心任茶水員：故三個小伙子走過的，是印度三十年的變化 - 由七十年代的錫克教徒大暴亂走到廿一世紀因著全球化的經濟起飛。巧合地，導演用了個複雜的背景，從而製作出像是把數十集《大時代》壓縮成兩小時的電影。論氣氛，真是令有點豪情壯志的《夏菲米克的時代》也比了下去。 

而電影投影了破落的貧民窟、唯利是圖到挖孤兒的眼睛來乞更多錢的孤兒院院長、濫用警權的警察等，但這些被指賣弄悲情來吸引觀眾的其實並不是最大爭議所在 (話時話小弟感到十分自然，或許小弟心目中的印度根本就是窮到如此這般) ，電影投射出印度的最大陰暗面是它的階級制度：雖然沒有丁點提及過種姓制度，但賈巴爾參加「百萬富翁」並連勝多關，來來去去的爭議都是：「教授、醫生至多贏六萬，賈巴爾沒有受過教育，又怎能如此過五關斬六將？」教授、醫生這些知識份子在此看來像是個另類婆羅門的新階級，賈巴爾這種文盲「首陀羅」竟如此挑戰他們，而「百萬富翁」主持作為這群新婆羅門的一份子，自然看不過眼，要找「吠舍」 (警察) 教訓他。當然，結局或是導演對此陰魂不息的制度之看法：全球化也來了，「階級鬥爭」聽起來也老丟牙，貧小子到今天為何還贏不了老地主？看開點吧。 

《一百萬零一夜》或和《澳大利亞》一樣，都是刻畫一個民族的代表作。不同的是，《澳大利亞》的導演是貨真價實的澳洲人，《一百萬零一夜》的產地印度擁有比美國還要龐大的電影工業，它的導演卻要找來個英國人。或許這是印度這個自負國家的寫照，不願勇於面對自己的陰暗面，亦不知陰暗往往卻是好電影的元素，結果這個原應是印度導演得的榮耀卻舉手讓回給他們的前統治者。這次印度似是贏了光輝，卻受盡教訓，相類似的中國電影工作者們，又能吸取到教訓沒有？