《大亨小傳》 – 走鋼線般的危險去說美國夢

正因小弟好歹也讀過叫大專的副學士，讀過英語文學，也就碰過《The Great Gatsby》，這本出自F. Scott Fitzgerald手筆，被譽為美國文學史裡最偉大的小說。由知這是村上春樹所推崇的，再覺得其香港用的中文譯名《大亨小傳》其實不如大陸譯名《了不起的蓋茨比》棒，又看過一九七四年的電影版，如同今天的一百四十多分鐘片長，卻是看了一個小時也不到就悶著退碟關機。上年看到Baz Luhrmann執導的新版預告，縱使老早知道劇情，卻仍懷有期待，個人始終喜好大時代故事，有興趣看這個是否呈現得起，此其一。

另一是相對於一九七四年版的，又是一點個人的主觀感覺：Robert Redford看起來太穩重老積，現在的Leonardo DiCaprio，即使年近四十，卻仍帶有種風流倜儻，更重要的是那年青俊秀之氣，這才叫切合Gatsby的形象：Gatsby其實是夢想的追逐者，或許是帶點年齡歧視，年輕的人才看得出其對夢想的追逐力。

電影頭四十分鐘已見得很是流暢，Nick、Tom、Daisy等人物陸續出場已不比上次叫感覺緩慢，或正是電影用了不少花巧完素：例如由遠到近的紐約市景、Gatsby的大宅等，一片二十年代的浮華景像把觀眾迷倒。另多首澎湃的樂曲，配以Tom和Myrtle在紐約私房裡的、Gatsby大宅內舉行的派對，嘉賓舞蹈員高歌熱舞，配以手搖追逐鏡頭，熱鬧情景像如中島哲也的《花樣奇緣》。總之，由電影上部看得出，導演是以大堆頭的娛樂去包裝一個文奏奏的故事。

過多花巧卻也會因為著吸觀眾眼球而偏離故事主題，而海報也打正旗號「情陷新世紀」，也會引人疑慮導演會否如陳英雄只顧談情而毀掉了《挪威的森林》。幸好其實算叫過濾，Gatsby和Daisy的重遇在中段才開始，兩人談情的情景亦不算多；反而Baz Luhrmann更著重Nick與Gatsby之間，由Gatsby初載Nick由長島至紐約街頭上的飛馳，途中自述其一生的「理想版」，後再於其家中向Nick再述「真實版」等，這令觀眾知道Gatsby是個怎樣的人，也理解到甚麼叫對美國夢的追逐：Gatsby真正的身世是居於西部的窮家子弟，他一生不斷把握機會向上爬，終至他得到名聲和財富，看上來和香港的獅子山下精神如出一轍。戲裡Tom家的優雅高貴、Gatsby家的鋪張奢華、長島和紐約之間，Myrtle往的加油站那片夠爛的爛地，看出傳統望族、新貴、窮人間的對立，也如是這般。

只是Daisy是個如同在鋼線上走路般危險的設置，在電影裡看得出仍是這樣：Gatsby追求的Daisy，是美國夢的終極目標，戲裡的她仍是個心知丈夫出軌而不滿，才對Gatsby採歡迎之態，但她卻優柔寡斷，最終「識時務」地拋棄Gatsby，雖說觀眾一方面可想到美國夢之實是虛無無意義，但對頭腦不精明的，或會總結此只為一戇男追港女之悲劇故事，就如小說剛出時世人對其的誤讀。

對比起陳英雄導《挪威的森林》只有原小說的百分之二十，Baz Luhrmann卻已講出了小說的八成，只是以Gatsby之死，及其眾叛親離的景況，就此作結未免太快。亦或許這正是突顯美國夢這主題的手法，結尾Nick走在碼頭，望著並試觸碰對岸那綠光，Gatsby的夢，也是美國夢雖在一個人裡幻滅，但卻仍叫他人去追蹤，Nick如是，更多人也如是。

Baz Luhrmann下的《大亨小傳》，大堆的浮華景像，Leonardo DiCaprio和Carey Hannah Mulligan的談情，娛樂元素豐富卻帶著偏離主題的危險，幸總算大步檻過。或許浮誇地講就是應該，因為對市井小民而言，美國夢就是發達的代名詞，發達也就是紙醉金迷，我們因此而得到同感的，看得出我們還真夠膚淺。