《觀音山》 - 恰到好處的現實主義

其實該是好事來的，大概強國就知自己強到搞個荷里活也被人當山寨來恥笑，那不如實是求是好了。於是鋪張的大片近兩年似買少見少，取而代之的是現實主義電影。李玉的《觀音山》(BuddhaMountain) 就是如此一例，雖然用上張艾嘉加范冰冰，但擺在雜亂的成都，她們就似只是凡人這麼多，連墮入凡間的天使之感也沒有。

電影明顯沒啥用燈光，而且全程手搖鏡頭，拍下的成都不是亮麗的高樓大厦，而是由破落的工人居住區到路邊酒吧，完完全全是那現實主義之風格。鏡頭下也不再是甚麼的小資生活，由鐵路部小職工、到無牌摩托車司機與警察的搏奕、再到釘子戶與開發商的周旋，看出的都是下層的艱苦味道。

電影裡的角色，看出的是兩種對決 - 一是暗暗的男與女之間：片裡的男角，無論是陳柏霖扮的丁波還是肥龍扮的肥皂，看來都似軟弱且無啥作為；女的反而強桿得多，張艾嘉扮的東常越琴，嘴裡尖酸刻薄，開始一人就與三個青年如此角力，看上來不簡單；更叫人意外的是范冰冰，演個南風拉著肥皂跑去找欺負他的小混混們討個道理，先來一個玻璃瓶自打向她自己頭額，再來是強吻小混混的女伴嚇到他們屈服。她簡直就似是《香港製造》裡的中秋在十數年後投胎上身，沒再如當年一張摺凳打下去，卻來得更剛烈，差點不記得她出身自《還珠格格》裡那個更是柔弱的金鎖。

另明顯的就是那世代間的對立：越琴對三個青年、丁波對再婚的鐵路員父親等。兩代人都是那觀念或是甚麼的分野，因而彼此誤解– 一直孤單的東常越琴憂慮三個小伙子侵擾她原來的生活，丁波以為父親藉生母的離世而徹底把她離棄因而對他懷恨在心。又如以往的，又是時間的推進，大家的隔膜開始慢慢消除，東常越琴與青年們混在一起，青年最後帶領她得到釋懷(雖然最後處理或令人悲哀地解讀為她選上了自殺之路)，丁波與父親的誤會最終在一幕鐵軌上消除，雖然老生常談，卻也叫自然不造作。

電影也有些瘋狂到叫失笑的片段：三個青年偷了越琴的錢，再於紙紮鋪買 錢頂檔，很叫人想不透的啼笑皆非 – 不會找假幣就不如不放了吧；偷偷地開了越琴的車庫，卻又駕走了她的車而不讓她發現就更叫離奇；三個青年偷上煤炭火車，火車飛越上觀音山，意境反而美麗，亦表現了青春的率性而為。回想起來亞洲的青春電影總有些鐵路情意結- 《烈日當空》也是硬叫一群青年走裡路軌裡去，或許鐵路在不富裕的亞洲地區才是重要的前進工具，年輕人面對鐵軌，才顯得對前路的困惑。

《觀音山》雖有激烈的場面，由南風的自爆瓶到與釘子戶與開發商的對抗等，但終觀也是平平淡淡的，雖有情線也是點到即止，恰到好處地看得舒服，算是現實電影的示範作。