強國憤青時常都老吹日本仔朝思暮想復甦軍國主義,細心點的哈日迷,其實該聽到都會失笑:或許正因體會過獨裁差點弄至國破家亡
(兩棵原子彈),日本人反是最害怕軍國主義復活的,很多作品都猜度過日本淪為法西斯國度時會如何的恐怖,《死亡預告》當然是,佐藤信介導的《圖書館戰爭》(Library Wars) 亦也是。
如同《死亡預告》,又是國家以為人民的福祉為名而侵犯人權,只是這電影裡的相對於《死》的日本,人民還保有一定的自由:人們還有空間閱讀禁書,有最後關頭竭力報導實況予大眾的傳媒,人們還會打一萬個電話抱怨警察因偏坦良化委員會而故意不作為(笑了,這像在暗諷香港)。相較於《死》的法西斯獨大,《圖》卻像暗喻左右勢力之較量:圖書館名是保存禁書,但卻是把原為私產之書籍,強行買下再借予公眾,由私有轉至公有,擺明就是左翼;良化委員會會因小說微至主角斬下惡龍的頭,「過度殘忍」而把其封禁,是瘋狂的保守右派。電影最後沒道清楚誰勝誰負
— 圖書館是保住,但亦沒說明良化委員會的下場。但看得出小說原作者或導演思想本是左傾:圖書館眾人看的就是一面正氣,反之良化委員會都是副惡型惡相,做事蠻不講理,最後還不惜置人於死地。
亦如《死》般,那講法西斯日本其實只講個表面,這也似乎只拿思想言論自由與保守之對碰來作羊頭:對圖書館的理念之刻畫還尚算清楚,但即使作者真的傾向圖書館一方,對良化委員會之描述仍欠缺得很為那過:只因為防止「有害」書籍毒害大眾,因而於是使用或比「害書」情節裡更殘暴不堪的手段:圖書館大屠殺到綁架,很難說得過去。這是因電影實大幅度敘述的,是笠原入伍的生涯,及和堂上和手塚間,由針峰相對到最後互生情愫。其實狗肉是笠原的成長,或是她和堂上的感情。既然笠原個人經歷才是主幹,那甚麼圖書館和良化委員會的對決就只淪為似點綴,說得不足就淪為不自然的理所當然。
或許是生怕電影原來故事會叫悶觀眾,就算槍火交接也不夠補之,於是只好大幅聚焦榮倉奈奈以吸引男觀眾
(其實我喜歡粟山千明多點),故事原來的為思想言論自由奮戰的主旨,或對左右的暗喻都被忽略了。其實就算《死亡預告》也如此掛羊頭賣狗肉,但它講的也是友誼和家庭,但《圖書館戰爭》就只是打情罵俏,不禁叫人又是那句「悶唔悶D?」。
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