《影子愛人》 – 薄弱的劇本再被糟透的張柏芝拖進地獄

老實說，潘源良那聽聞叫好的《出軌的女人》還沒看過，故未知這樣說是準還是錯：總之再看這套《影子愛人》 (Shadows of Love) ，捱過八十多分鐘後步出戲院，定會有種曾誤墮向地獄逃出生天之感。有人說張柏芝是拖累全片的掃把星，公允點說其實電影本身已先天不足，張只是令把其帶向返魂無術之地步。

《懸紅》 – 多說話致似為嬉笑胡鬧遊樂場

大概當編劇的，心裡往往都有著「我手寫我心」的念頭，總以為還是要自己操刀執導，才能把自己筆下的想法拍出來。故此編劇踏過界作導的例子屢見不鮮：由游乃海、莊文強，再到現在，寫出《文雀》的馮志強也導出了套《懸紅》 (The Bounty) 。或許作導真的太難得，興奮過度便趁此盡吐，但口水多過浪花，是有淹死人的危機。

《車手》 - 超速駕駛易生意外

鄭保瑞的電影，正如上次的《意外》，都可以一字形容：快 - 片長一百分鐘也不到。這回的《車手》 (Motorway) ，更是把這個特色說得更為貼切 - 除了飛車，也就飛車，其餘不相干的啥都無講兩句，不拖拖拉拉的清脆利落。

《奇蹟》 – 童真還是日本，誰最有點綴之力量？

若果不理會攝影有沒有用上李屏賓，《奇蹟》 (I Wish)  就對比起上次《援膠女郎》，會叫感覺是枝裕和的風格其實不一致：上次畫面朦朧，有的是唯美感；這次鏡頭卻沒甚麼花巧，現現實實由兩小兄弟拍到旁人，叫像杜魯福的《四百擊》。