《親愛的》 – 比悲劇更悲劇的現實

強國尤其它的外交部，很喜歡曬的一句叫：「國情不同，我們不能照搬西方的那一套。」有時，這句還說得的確應景。若你不懂這道理，在你看完如《罪迷宮》後，再看《親愛的》 (Dearest) ，你或會不適應的很難受，又或會錯罵陳可辛亂作故事：「會唔會太過荒謬點？」。再一拳打沉你的是，他堅持這不是作故仔，而是改自真人真事。

不適應的是心諗明明大家都是人，但西方人的悲劇，搬到來強國卻又可搞到比悲劇更悲劇：你說《罪迷宮》那個父親只為救女兒，搞到身陷險境又面臨牢獄之災，可悲嗎？未算。人家的警察好歹還真會做事，強國的公安卻懶懶閒：「失蹤廿四小時才能立案嘛。」三追四請才開個閉路電視來看，看到的時候也已經太遲。還有你若會問為何田文軍在河北某車站外遇到歹徒，卻不會跑進火車站找公安求救？道理也是一樣：這個國度公權力或叫無能，或叫是不作為，人民遇上麻煩，政府更加是靠不過，比起《罪》的父親，強國人更加要靠自己。

但強國人講真還可有幾強呢？田文軍努力派尋人啟事，在網上發帖子，但強國就是人海茫茫，且熱心人不多，騙子卻是一窩峰而上。最看得氣餒的，還是田文軍他們：田在一個尋找失蹤孩子的民間組織分享會上，故作輕鬆地說：「現在連騙子也沒有來找我了，常想著還有個騙子來找我也好吧。」；尋子團去潮州時扮作旅行團，還要到飯店大吃大喝作樂，好像想定將會接受殘酷的事實，還不如心境輕鬆一點，好讓沒那麼痛苦。認命，說得難聽，卻就是國人的「傳統」。他們或心知，正如其祖父輩，像《歸來》裡的陸焉識，能等十年也能等到個為你平反，那不如乖乖地等待奇蹟吧。或無力、或無勇氣去抗命，最多只是乞求命運施捨奇蹟，這是國人一直以來的悲哀。

奇蹟終降臨田文軍身上，卻又是另一人悲劇的開始：目不識丁的李紅琴，無辜要承受先夫的罪孽。她的處境簡直就是戴立忍《不能沒有你》的翻版 – 而且比李武雄更難堪：既背著人販子的罪名，旁人沒那個會同情她去討回女兒；既然富人情味的台灣也這樣，強國的官僚就更會是有過之而無不及的不近人情；李紅琴比李武雄稍為幸運的，是還有一個朱律師會幫她。反正看盡這國度的世態炎涼，朱是出於真同情，還是想借她去照顧那狂燥症的母親，觀眾或都不會再懂去計較。

結局是以為自己不育的李紅琴，竟然懷了孕。最後似是留個大問題，既給李、又是給觀眾：李究竟只是想要個孩子，還是因為對養育過孩子的愛才要回她？更似的是，陳可辛無意藉結尾把悲劇了結，而是讓悲劇永無休止地繼續下去，像在訴說：這個國度，中國人，既無能無力無膽量推翻現狀，就只好忍受停不了的悲情。聽是涼薄諷其究尤自取，實是怒其不爭。

《親愛的》是合拍片中難得一見：每個導演都持著錢多而浮誇時，陳可辛卻拍了套現實主義作品來。很少為北上搵銀的導演說好話，陳算是最有種的一個：粗獷的環境和活生生的悲情，沒個香港導演想拍、敢拍，但他卻拍了。