大概我們自願或被自願庸俗得太久，看見香港片商把這套動畫直接用回原名《辰巳》 (Tatsumi) (導演邱金海)，而不是跟台灣那嘩眾取寵的《昭和感官世界》，竟有點不適應的感覺。當然又是似很無禮的那句：辰巳嘉裕我不知他是誰，最終吸引我入場的，老實說一半是海報上那呻吟的祼女，另一半是電影簡介上說到他與手塚治虫的關係。
電影主軸是辰巳作畫的經歷，在內加插五段小故事，廢話的說，五段均似是都隱若地向手塚致敬，但當然不是《小飛俠》或《小白獅》那些，而是《怪醫秦博士》或他一些名聲不響的小漫畫。事實上，辰巳的黑色，比手塚描繪得更進一步：〈煉獄〉由原爆、反戰進而大筆一轉，說到人心險惡往往無可想像；〈竉猴〉把人比喻為硬進猴群慘死的猴子 – 明明進步的人類社會，也會叫人如此不解的人相食，只因利害相衝就不會視如同類看待，原本黑白為主調的顏色，突如奇來地加上血色，為畫面的淩厲加添數分；〈大丈夫〉借個人到老年，在內在外都不如意的男人，以在意中人前也抬不起頭，在靖國神社的大炮上射尿，抱怨日本自戰後變了個軟弱，依附美國而不取作聲的悲哀小人物，只是這似是右傾思想，與手塚的左傾疑是相距。
上三個故事其實叫較為完整，下兩個卻顯得結局為虎頭蛇尾：〈使用中〉或是辰巳自己，或是他自以為看透手塚的心理矛盾 - 令手塚名成利就的是如〈小飛俠〉的兒童漫畫，但這會是他想畫的作品，但盡畫己見，後果可會是災難性，但如此收尾也未免來得太急促；〈再見〉該是影射著《奇子》，故事也是去得太快：女郎被美國大兵拋棄就硬上了父親，快得叫人感似搵戲來做，是五個故事中最為敗筆的。
或許只以辰巳和手塚的關係，就把辰巳的自說自話說成是對手塚的致敬作是硬來。但也別忘記，始終他倆也似同一類人：手塚畫內的配角都是同樣的模樣，辰巳單純的黑白色配搭，兩人的畫風不算複雜細緻，都是以故事內容為重心。其實難怪，兩人都經歷過戰爭，再到戰後日本的急促發展，轉變得叫人喘不過氣來，每個時期的苦難和困惑令他們生成作品的題材。故要感謝又不好意思說句，讓我們看到或讚嘆的手塚、或是辰巳，某程度是建築在他倆及很多人的痛苦之上的。
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